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舞台搭建公司教你如何根据使用场合

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舞台搭建公司教你如何根据使用场合

发布日期:2019-09-24 作者: 点击:

也许大家会遇到这样的问题,那就是如何能够选择最适合的麦克风?在选择话筒之前,有必要先明确它能完成你想让它做的工作。这意味着你必须明晰话筒是被设计成应用于何种场合。没有哪只话筒可以满足所有的应用。不同的拾音指向,最大声压级承受能力,本底噪音都是在选择过程中需要考虑的因素。每只话筒都有自己的主要应用场合,有时可以在相关的应用中被选择。

  现场拾音vs录音棚拾音

  这两种环境的主要不同并不是声源,而是周围的环境。

  录音棚是相对可以控制的环境,如果对录音效果不满意,可以再录制一次。所以你对录制结果的期望会非常高。就是没有上限的清晰,高解析度,低噪音。为了对糟糕声学环境进行补偿,或在多乐器拾音的时候想要获得较好的通道隔离度,指向性对于解析度和噪音非常重要。

  现场拾音主要的问题是大量的,并且大声的声源。扩声音箱和返送音箱可能会发生回授,或者乐手的音箱声音大于人声或那些你想拾取的小声乐器。现场拾音话筒的一个主要的目标是分离度,其次是良好的轴外响应音色(从话筒侧面和尾部拾取的声音)。如果返送音箱和乐器音箱的音量在舞台上可以控制的比较小,也许可以使用较少的单指向话筒获得良好的透明度和清晰度。

  单指向话筒 vs 全指向话筒

  全指向话筒对 360 度的方向具有相同的灵敏度,但频率越高,指向性越明显。振膜越小,全指向性更强。

  单指向性话筒有几种,例如心型,超心型,强指向,它们的不同之处在于对侧面和后面的声隔离度。

  很多音频工程师害怕在多话筒拾取多声源的情况下使用全指向。“串音”经常会成为这时的口头语,他们甚至不会尝试其他话筒而习惯性的选择单指向话筒。心型话筒也许是正确的选择,但全指向话筒常常会有更好的表现,因为它有很好的声音品质,较低的操作噪音、风声、喷口和较少的近讲效应。串音只有在让声音变差的情况下才成为问题。如果从话筒拾取的串音听起来很自然,那么会给录音增加自然的堂音。

  如果你选择全指向话筒,通道隔离度将低于单指向话筒,因为全指向话筒拾取来自所有方向的声音。因此,如果通道隔离度是录音的首选要素,那么全指向话筒所呈现的直接声和间接声的比例将会不合适。如果选择全指向话筒,因为它没有单指向话筒的近讲效应,所以我们应该尽可能的将话筒靠近声源。在一个自然声场进行录音,串音是无法完全避免的。少量的串音会给乐器录音带来漂亮的“空气”感。

  大振膜话筒 vs 小振膜话筒

  大振膜话筒的本底噪音比小振膜低。因为小振膜话筒的振膜面积小,这导致振膜表明坚硬,空气分子冲击振膜后会产生很多能量。是否可以录制极高声压级信号,是由振膜的灵敏度和面积决定的。大而易于振动的振膜具有高灵敏度,反过来,小而坚硬的振膜灵敏度低。大振膜膜片容易运动,即使是比较低的声压级,也可以输出高电平。

  全指向话筒可以感应声压的细微变化,大振膜和小振膜都是如此,理论上,拾取低频的能力与其他频率一样。它的下限频率由小排气孔来设置,这个小孔用来防止由于环境气压变化时引起的振膜移位。根据排气孔的尺寸(例如直径,长度),它起到了声学低通滤波器的作用。上限频率由受几个因素影响,这些都和振膜的尺寸有关。

  话筒测试

  不要单独测试某一只话筒。只要通过对比,你可以很容易听出两只话筒的不同。人对声学特性的记忆一般只有几秒种。你不可能记得上周测试的某款话筒的具体特性,必须要进行A/B 对比切换。可以用你的熟悉的话筒,与想要买的话筒做对比。

  对于录音棚话筒,可以尝试两种不同的距离:30 厘米,这是录制人声的常用距离;3厘米距离拾取大声压级音源,检测话筒的动态范围。如果是单指向话筒,这个测试可以帮助检查近讲效应和喷麦噪音。

  对于话筒测试,使用有挑战性的声源非常必要。试着测试钢琴大量键位同时按下的声音,这种叮当嘈杂的声音具有非常复杂的高频,非常难重现。优质的话筒可以很好的重现,品质不好的话筒拾取的声音像是碎纸。

  测试现场话筒,应该在现场环境中进行,放在PA 音箱前面,指向舞台的方向。话筒的摆放和正常情况一致。通常非常接近声源,测试同时使用多只话筒。在现场扩声应用,反馈前增益非常重要。所以测试对话筒加很大的增益,看看哪只话筒首先发生啸叫。

  对于单指向话筒,你需要检查轴外指向对声音的抑制。有多强的抑制,对于音质非常重要。对于现场拾音,一般需要尽可能强的轴外抑制。你只希望听到声源本身。但过强的轴外抑制会带来非常不自然的声音。


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